第一人称视角是指作家（或虚构的叙述者）从自己的角度来叙述信息。叙述者可以是人物，也可是只是在为读者讲述一个故事。通常这样的故事会以“我”作为人称代词。

举一个第一人称写作的例子：

我担心当进入厨房时会碰到什么。有什么事要发生。我不知道是什么让我如此确信，但这是一种以往从未有过的确信。

作为一种似乎永远不会过时的视角，第一人称视角是所有作者都应努力掌握的东西。这里让我详细介绍第一人称视角。

第一人称叙述将读者直接带入故事中，作为视角人物体验故事中的事件。它可以给故事带来权威性和可信度，并有很多其他有用的装置可以使用。虽然它不一定完全适合每个故事，但它绝对是受欢迎的视角，也是作者必须掌握的视角。以下是几个理由：

第一人称视角的主要好处之一是，有时被称为读者和人物之间的“亲密心理距离”。也就是说，许多作者和读者更喜欢第一人称视角写作，因为它创造了亲密的关系。

以第一人称写作，更容易深入人物的思想和情感。作家或读者在进入故事时就变成了人物，而这正是许多读者喜欢的那种沉浸式体验。

这并不是说其他视角不能创造亲密感，但第一人称往往是最亲密的，因为读者可以直接接触到人物的内部思想和感受。第一人称的叙述往往有一种诚实和信任的感觉，通过唤起共鸣将读者拉入故事中。

当然，有时也会出现“不可靠的叙述者”的情况，因为真实的人和虚构的人一样，都有可能出现偏见。这会让读者感到视角过于主观，而容易产生怀疑。

例子：查尔斯·狄更斯的《远大前程》

狄更斯的经典之作，讲述了出生在贫困家庭的小男孩希望改善自己的生活状况的故事，展示了第一人称视角所能提供的沉浸式效果和亲密感。

我根据父亲的墓碑以及姐姐——嫁给铁匠的乔·加格利夫人，把皮里普作为我父亲的姓氏。由于我从未见过父亲或母亲，也从未见过他们的任何肖像（因为他们的时代早于照片时代），我对他们的最初幻想都是来自他们的墓碑。

以皮普的口吻讲述，这段早期的文字巧妙地捕捉到了他在自我认同上的内部冲突，这推动了小说的大部分情节。因为读者可以从头到尾跟踪他的思想过程，所以会理解他为什么会做出这样的决定，无论这些决定有多么不完美。

第一人称叙事在建立耐人寻味和对叙述者真实性质的质疑方面也很出色。读者会想知道：他是在代表客观事实，还是在欺骗我们？

由于大多数第一人称视角本质上受到叙述者的偏见和个人动机的限制，作者可以通过不可靠的叙述者轻松地创造阴谋，把诚实和信任的概念颠倒过来。不可靠的叙述者让读者猜测叙述者是否在讲述故事的全部，这往往会制造悬念。

当叙述者的可信度有问题时，它会让读者猜测现实和视角人物的观察之间的差距。对于新手作家来说，不可靠的叙述者可能很棘手——因为用的不好，会让读者不信任整个故事——但他们增加了一层神秘感和紧张感，使阅读更加有趣。

例子：石黑一雄的《别让我走》

在这本关于海尔森的一群学生的悬疑小说中，作者使用第一人称视角，通过对记忆的探索，成功使用不可靠的叙述。

我叫凯西·H。今年31岁，已经做了11年多的护理员。这听起来够长了，我知道，但实际上他们想让我再做八个月，直到今年年底。这正好12年。我知道我做了这么久，并不一定是因为他们觉得我工作出色。

在这段话中，凯西透露，她已经掌握了新的知识，改变了她对过去的看法。但她并没有告诉我们这些知识会带来什么。通过慢慢地让更多的疑点进入故事，作者探讨了记忆的易变性，创造了一种蠕动的感觉，即海尔森的情况比读者看到的更多、更复杂。读者不仅会开始质疑凯西所描绘的画面，而且会质疑他们自己将真相与现实分开的能力，从而形成一种特别耐人寻味的阅读体验。

第一人称视角的局限性——即读者每次只能得到一个人对故事的看法——实际上可以成为发挥创造力的机会。作者可以决定从一个旁观者、一只宠物、具有冲突记忆的多个人物、甚至是全知人物的角度来讲述故事。

这就出现了所谓的“全知第一人称”，它是指第一人称叙述者对其他人物的思想、行动和动机了如指掌。这可以说是第一人称叙述规则的例外——而且是罕见的例外，部分原因是它很难做到，部分原因是它感觉不是很逼真。

然而，在某些情况下，全知第一人称全知叙事是可能的，甚至是有趣的。在《偷书贼》中，第一人称全知叙述者是死神自己。

成功的第一人称叙事的另一个特点是，整个基调和风格是由叙述者的身份决定的，这包括他们的世界观、动机和恶习。不仅每个情节点都揭示了他们的新情况，而且文笔本身也深受作者独特性格的影响。

例子：马克·吐温的《哈克贝利·费恩历险记》

马克·吐温的《哈克贝利·费恩历险记》是特别有启发性的例子，它说明了第一人称视角可以帮助确立语气和风格。在这部小说中，小男孩和逃跑的奴隶一起叙述了他在密西西比河上的冒险经历。

汤姆现在基本恢复了，他脖子上挂着子弹，就在怀表保护套上面，而且总是在看时间，所以没有什么可写的了，我非常高兴，因为如果我知道写书有多麻烦，我就不会去写，也不会再写下去。但我估计我得比其他人先到领地去，因为莎莉姨妈要收养我，教育我，真受不了。我知道那滋味。

这段话以哈克的视角和他自己的语言讲述，不仅成功地捕捉到了叙述者的童心，还捕捉到了一种时间和地点的感觉，使这段叙述与其他作品有所不同。这些描写在整部小说中都很强烈，而且在《哈克贝利·费恩历险记》出版后的许多年里，确实已经成为该书的标志。

尽管许多第一人称视角的故事都集中在叙述者的内心世界，但有时第一人称叙述者实际上并不是故事所围绕的关键人物。相反，他们只是读者看待一切的镜头。

在以第三人称讲述的故事中，他们可能是侧面人物，但他们可以告诉读者对事件的看法。如果他们没有亲自参与冲突，他们实际上可能没有第一人称叙述者通常会有的一些偏见。因此，在读者获得叙述者的内部视角的同时，他们也获得了对关键事件和人物的外部看法。有人会说这是两全其美。

例子：哈珀·李的《杀死一只知更鸟》

这个故事叙述了1930年代美国南方对一名被指控强奸白人妇女的黑人的审判——由叫斯考特的女人叙述，回顾了她6岁时的经历。

我说，如果他想从大面上看这件事，那就真的要从安德鲁·杰克逊开始。如果杰克逊将军没有把河边的居民赶到上游去，西蒙·芬奇就不会上溯到阿拉巴马河，而如果他没有这样做，我们会在哪里？我们早就过了用拳头来解决争议的年龄了，所以我们咨询了阿提克斯。我们的父亲说我们都是对的。

虽然小斯科特在许多方面肯定是小说的核心，并过滤了读者收到的信息，但真正的戏剧性是在法庭和成年人的世界中展开的——这个世界只有在她自己长大后才能理解。在这里，我们看到斯科特是多么尊重和重视她父亲阿提克斯的意见——这暗示了他将如何成为故事中强有力的道德指南针，即使镇上的其他人与他作对。

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