2005年，一部由关之琳、吴镇宇、霍建华主演的电影《做头》在院线上映，引起了影迷的探讨。电影《做头》根据著名女作家唐颖的小说《红颜》改编而成，这部小说以女性的视角反应了上海女人的日常生活，在当时受到了许多人的追捧。导演江澄以形式化的镜头语言改编和再现了这一个带有深刻内涵的女性故事。

从电影的名称说起，做头这个词，曾被一些人看作是上海女性精致的身体文化的表征符号。王安忆的《长恨歌》曾叙述过上海女性对妆扮的需求: “ 六十年代末到七十年代上半叶,你到淮海路来走一遭, 便能感受到在那虚伪空洞的政治生活底下的一颗活泼跳跃的心。当然, 你要细心地看, 看那平直头发的一点弯曲的发梢, 那蓝布衫里的一角衬衣领子, 还有围巾的系法, 鞋带上的小花头, 那真是妙不可言, 用心之苦令人大受感动。”导演江澄拍摄的这部电影《做头》别致地从美发厅这样一个暖昧丛生的场所去探究女性隐秘的日常欲望世界,呈现了新海派市民生活的光影。

本片运用了大量反衬的手法去刻画人物之间的微妙关系，展现了角色不同时期的不同生命状态及变化的心路历程,使得人物性格显露无疑并促成细微却尖锐的矛盾冲突, 有力地推动了剧情的发展, 展现了表象深层的心理内核。

虽然《做头》着重渲染了以贵族后代自居的上海女人那种美人迟暮的失落情怀，但影片过度沉溺于女性化的忧郁、感伤的小资情调，却又打造成一幕伪女权的性别权力假相，这使得影片内容欠缺了一些深意。而角涩情绪的影像处理则是贵族化的，有着精致的气息，但因用力过度而多了些矫揉造作之感，从而在一定程度上影响了全片的观感。

从剧作上来说，唐颖的小说原著对寄生在男人身上的都市女性爱妮的深层灵魂进行了触摸和揭露，让人看到这类女性生命的苍白、无力，灵魂的焦渴、无奈。她们在貌似光鲜、引人艳羡的外表下，内在生命却是如此的空洞和萎靡。而脱胎于小说的电影却置换成了男性的视角，女性的自陈变成了被描述的对象，女性的心理与生命体验被忽略和遮蔽，反而在银幕上呈现的是站在男性立场上所看到的女性形象，因此影片的深刻性和批判性就变得有所减弱。

总的来说，电影《做头》是一次从小说到电影形式的转换尝试，导演用较为文艺的镜头反映了一个现代都市女性的感情变化过程，整个过程的基调是从沉闷走向释放, 最后归于平静。可以说，影片本身还原了故事的人物关系和情节发展，刻画了一个上海女人做头而衍生出的内在情感，但与原著小说《红颜》不同的是，《做头》在对于女性面对生活宿命般的无奈和原著作者对于现实的批判性上略显不足，但退一步说，影片对于展现当年上海女性的个人气息和生活风貌做了某种程度上的还原，尽管有所瑕疵，但仍是一部值得一看的女性题材电影。