这种内心的转变是我之前看非常林奕华的戏很少遇到的。 另一个让我前后观感有所变化的原因，是因为非常林奕华之前的作品，若是有原始文本依托的改编，大半是选择有厚度的成*人文本进行解构和重建，而小飞侠彼得潘的故事，在我曾经先入为主的“偏见”里面，那是一个相对单薄的儿童读物（毕竟在书店寻这本书要去儿童阅读区），所以这次的57号作品，似乎是非常林奕华在对一个“简单”的童话进行“複杂”的成*人解读（这或许会让第一次看林奕华作品的观众感到吃惊——小飞侠的故事还可以这么读吗？但这不就是非常林奕华的独特之处吗？）。再加上《机场无真爱》是接在连续两部体量庞大厚重的作品《红楼梦》和《心之侦探》之后，所以年初在香港看首演时，我的第一观感是——好听，好看，尤其是舞美、灯光、音乐、形体部分（虽然林导可能不认为“好看”一词满足他评判作品的标准，笑），而且风格比较轻快欢乐，没那么费脑。 可是看的次数越多，尤其到了这次内地巡演，我忽然发现自己之前的看法太“轻”了（或许是受了小飞侠的蛊惑，笑），或许这部戏没有之前两部那么费脑，但它“费心”，那种“惊心之感”被包裹在一层套著一层的漂亮盒子里，打开盒子在心理上可能没有什么高门槛，可要在打开盒子的同时一层层剥开自己的“僞装”，可一点也不容易，至少对我来说是如此。 每一层藏的都是一个问题——可能是一个人回到过去看见小时候的自己时，会问他/她的问题；也可能是，小时候的自己来到现在看见已经变成大人的自己时，会想要问的问题。 这些问题会是什么呢？ 每个人的肯定都不一样。